1、歷史景區(qū)空間規(guī)劃以及區(qū)域利用率均衡
均衡區(qū)域利用率是每個景區(qū)都需要做到的，要求人群在整個景區(qū)中各個區(qū)域內(nèi)合理分布，避免人群聚集造成的景觀破壞以及安全事件。首先要將歷史景區(qū)進行分區(qū)，歷史文物區(qū)、商業(yè)區(qū)不能完全融合在一起。
歷史景區(qū)中的區(qū)域利用率規(guī)劃更加重要的原因在于歷史景觀和文物的維護以及保養(yǎng)。區(qū)域利用率過高區(qū)域，例如鋪裝座椅等容易因使用過度而破壞；對于歷史文物實體展現(xiàn)于外的景區(qū)對文物也會造成一定的破壞。利用率低則導致人流量大的區(qū)域人群密度過大，各種基礎設施供不應求甚至對此區(qū)域的文化環(huán)境等造成破壞；而作為利用率小人流量小的一方，則會供過于求。
2、歷史文化景區(qū)植物規(guī)劃與設計
歷史文化景區(qū)的綠地面積占比較大，對于綠地的規(guī)劃設計也是整個景區(qū)規(guī)劃設計中的重要一環(huán)。那么，如何對綠地進行合理的規(guī)劃設計呢？
2.1 保護名木古樹
歷史文化景區(qū)中或多或少有一些百年千年古樹，首先要對古樹進行保護。周圍的建筑不能過高擋住古樹光照影響其光合作用，盡可能在古樹周圍設置保護圈，不能使樹木分布過于零散以致不好集中維護以及保護。在植物配置上古樹周圍盡量避免配置繁衍能力過快的植物例如：小銅錢草、三葉草、天湖葵等。繁殖過快吸收營養(yǎng)過快會影響到古樹的正常生長從而造成破壞。
2.2 植物層次感
利用本身擁有的地形變化對植物進行栽種。在地勢較高的地方可選用高度適中的喬木，筆直的樹干可體現(xiàn)樹木的挺拔。但不能選用高度過高的喬木，例如雪松等。高度過高會給人一種壓迫感，遮擋天空視線以及陽光，對于地勢較低以及喬木下的植物的光合作用有一定的負面影響。在靠近河岸處選用低矮的花草襯托水域的景色；河岸兩側道路建議種植垂柳，倒影映襯于水面之上也美化了河岸風光與潛水植物交相輝映。
對一些平坦的地形可適度地造坡來種植植物體現(xiàn)植物層次變化。
中國的歷史文化景區(qū)會伴隨著適合當?shù)靥厣墓诺鋱@林設計，或者在古典園林的基礎上進行貼近現(xiàn)代的建筑以及園林小品。通過園林小品和建筑與植物的相互映襯突顯出植物的層次感。通過植物的茂密程度以及對于灌木類的修剪組成一些空間層次，例如開敞空間、半開敞空間、半封閉空間等。
3、歷史景區(qū)中水體的改善
水在浩瀚歷史長河中承載著人類千百年來歷史的發(fā)展與變遷。水作為自然環(huán)境的重要組成一直在影響著人類的生活。水與各個地區(qū)的發(fā)展史有重大的聯(lián)系，在歷史文化景區(qū)內(nèi)水景更作為必不可少的一個設計而存在。濱水空間為長期居住在城市的人們提供開闊的水域和綠地，讓人們擺脫城市的喧囂，在這里人們能感受大自然的氣息。
水是流動的存在，要避免景觀中的水體成為不流動的死水，需要在水體設計上加強與豐富豎向水景觀。作為歷史景區(qū)可在水域周圍增加古水車等裝置讓水活動起來；通過景區(qū)內(nèi)固有的起伏以及園林的堆山置石造出有一定落差疊水的效果加速水的豎向流動，讓水“活”起來。
在考慮安全性的同時創(chuàng)造歷史氛圍的增加，游客與水的互動性，自然駁岸與人工駁岸相結合，在水體上適量的設置木棧道以及橋梁營造合理的濱水景觀。
4、硬質鋪裝設計
現(xiàn)在各歷史文化景區(qū)的游客量越來越多，首先要確保的是游客可活動的范圍面積廣。因此景區(qū)的鋪裝總面積需要考慮到能夠承載下節(jié)假日客流量高峰的需求，從而避免因鋪裝面積不夠造成的綠化踩踏。
對于部分根系過于發(fā)達生長過快的喬木周圍，不應該將周圍的鋪裝過于靠近此類喬木，喬木的根系會對鋪裝造成破壞。這種情況應該在喬木周圍更多地安排綠化而不是硬質鋪裝。
作為硬質鋪裝在形式上不能一成不變，不同的區(qū)域根據(jù)此區(qū)域的功能要對鋪裝的樣式進行改變。例如景區(qū)主干道應該為“機磚路面”或者“花崗巖路面”等;為了使路面鋪裝更加豐富，路面兩側可設置卵石拼接的鋪裝，即豐富了路面藝術特色，同時在雨天行走也不易打滑。在次干道上可設置石板汀步路或者鵝卵石拼花路面，讓路面的藝術表達形式豐富具有變化。各個地區(qū)有各個地區(qū)的歷史文化特色，將這些特色融入地面鋪裝中更能讓游客有獨特的體驗。
5、景區(qū)景觀元素多樣化
做到景觀元素多樣化即景觀可持續(xù)發(fā)展，在固有的歷史文化元素上增添新的體驗方式使整個歷史景區(qū)充滿活力。
在設計風格上因地制宜，不同的地區(qū)有其獨特的歷史文化背景，將其歷史文化背景融入設計風格上增加景區(qū)獨特性，吸引更多的游客前來。
在以該歷史為背景的活動下加入有游客參與的體驗項目設計，以人為本。例如與鹽幫文化相關的歷史景區(qū)，則加入讓游客可以體驗到制鹽過程，古時運鹽過程的設計;與水文化相關的歷史景區(qū)則可以在水景區(qū)增加親水平臺、水車、跌水等項目。
6、景區(qū)導視設計
導視設計主要表現(xiàn)形式是一種帶有多種指向功能的圖形符號。實用性與藝術性相融合為社會群體提供便利的同時，也豐富了城市的空間環(huán)境。作為景區(qū)的導視系統(tǒng)，主要扮演著向游客指引方向的角色，因此導視系統(tǒng)需要在顯眼的地方引人注目，這樣才能起到領路者的作用。
每個歷史景區(qū)的歷史背景不同，為了使導視牌更加顯眼，可結合當?shù)貧v史文化元素來設計導視系統(tǒng)。
部分特殊歷史區(qū)例如山地、懸崖走廊等不適合設置立桿式的導視牌，可將導向設計融入自然風光中，又不會顯得隱蔽不易發(fā)現(xiàn)。例如重慶山城步道，將導視系統(tǒng)與步道地面鋪裝結合，通過顏色的改變以及凹凸不平的方式與周圍的鋪裝環(huán)境分隔開來，做到了顯眼同時也不突兀不遮擋視線。但若是人較多的時候可以將導視系統(tǒng)和自然山巖相結合，例如峨眉山，部分導視系統(tǒng)將路標刻與道路旁山巖上，并且用紅色的油漆涂了一層字與周圍環(huán)境區(qū)分，也起到了很好的導視作用。
7、隱藏設計
對廁所、發(fā)電箱、排水管道等的隱藏設計是一個景區(qū)對平面美化的重要點。這些構筑物是景區(qū)中不可缺少的部分，但是過于暴露在富有歷史文化氣息的景區(qū)中會顯得突兀。通過植被設計以及公共藝術的設計將這些不美觀且必須存在的物體巧妙地隱藏。作為歷史文化景區(qū)，可在這些需要隱藏的物體上進行浮雕雕刻、壁畫等，融入當?shù)氐臍v史文；或者用當?shù)氐谋就林参镞M行修剪，或者排列組合遮擋，從而美化整體景觀。
